99年由新藝寶發行的這張[正視愛]﹐是陳慧嫻真正意義上的第一只由新唱片公司所承擔製作的唱片。離上張概念大碟也有一年多的時間﹐[正視愛]的發行可算是另人眼前一亮。陳慧嫻也罕有地位配合唱片風格而剪短了頭髮﹐嘗試淡化年齡的尷尬﹐唱著非自己所長的電子味濃重的歌曲﹐整張專輯主要由方樹樑作為監製﹐可見唱片公司也希望陳慧嫻能在音樂上有所突破。專輯給人的感覺比較陌生﹐看不到適日陳慧嫻的影子。

主打歌[正是愛][什麼都想要]穩守一二線﹐仿彿逼不及待地要告訴別人陳慧嫻的轉變。[正是愛]歌詞很有意思﹐整首歌都是在闡述現代愛情觀。“某兩個人﹐只一晚熱愛﹐下半世已是深刻的記載。”幫陳慧嫻填料多年詞的陳少琪﹐不似林夕那樣填詞總是煞有介事地帶點玄﹐卻非常簡單易明﹐但又經常導出真理。這首歌編曲較為商業化﹐算是抓穩了潮流的脈搏﹐和後面的一首[正是愛]REMIX版那樣﹐都非常適合唱K。作為主打歌之首﹐無疑是看准了年輕樂迷的市場﹐希望從中得到一定的肯定。耐何陳慧嫻也不是新人﹐這類型的歌曲本身是可具水準﹐但作為陳慧嫻歌路轉變的試金石﹐似乎還缺乏一點審時度勢。

[什麼都想要]乃陳慧嫻多年來的僅有的一兩首K歌。由梁芷珊填詞﹐吳國勁作曲﹐組合是比較新鮮﹐歌曲本身也頗為動聽。吳國勁雖然認識陳慧嫻比較舊﹐但他更多的是以SAMMI的合作﹐而且兩人也更有默契。[什麼都想要]曲風也算是新專輯的一個特色﹐只嫌歌曲過場部份過於激情﹐而陳慧嫻的演繹好像給人有聲嘶力竭的感覺。也許是為了適應歌曲風格﹐也許是多年來聲線磨損所留下的痕跡。梁芷珊在專輯中共填了兩首詞﹐包括這首[什麼都想要]和[靈犀]。歌詞講述失戀後的空虛無阻以及孤單寂寞的心境﹐所表達的內容與歌曲名稱剛好相反﹐變得“什麼都不緊要”。總的來說﹐兩首主打歌都較有新鮮感。作出了一定程度的風格和歌路的轉變﹐可能如果陳慧嫻當年是以新人的姿態出現的話﹐我對兩首歌的評價會高些。

[山手線]本是專輯內的第一主打歌﹐但因在專輯籌備當中因封面概念被盜﹐原本由張姓男友構思的日本風情為主題的封面被同公司的古巨基的新專輯所搶先採用﹐直接另歌曲變為可有可無的第三主打。雖然如此﹐但仍掩不住歌曲所散髮的異國鄉情。山手線本為日本東京最著名的一條鐵路幹線﹐歌曲直接取其名稱﹐而前奏和結尾混入火車行駛過程的背景聲音另歌曲本身增加不少分數。陳慧嫻在演繹上採取接近氣聲的唱法﹐使得歌曲本身更填渲染力。一首清新怡人的小品﹐洋溢著外國的鄉間風味﹐最適宜忙碌的都市人來調節一下緊張的生活節奏。

[靈犀]是描述當年陳慧嫻跟張姓男友的愛情生活﹐非常小品。本來陳慧嫻有意自己執筆填詞﹐但最後只是寫了一篇她的愛情生活體驗﹐而再由梁芷珊根據其大意填詞。心有靈犀一點通。歌詞描寫了那平凡之中帶點工作的緊張﹐忙碌的工作之中帶點甜蜜的溫馨的感覺﹐活像一對新婚的小戀人。只可惜種種原因﹐歌詞的故事意境並不能延續到現實中去。重聽這首歌﹐仿彿是看著伊人的日記那樣。而相比起國語版的[謝謝你的愛]﹐可能由於多次登臺的演出﹐國語版比粵語版更受歡迎。其實陳慧嫻當年應該順著在港事業的下滑﹐而到內地尋求發展﹐而不是唱著不適合自己風格的歌曲去爭取年輕樂迷的耳朵的。 字串7

[長情]風格有點另類。歌曲在編排上處理得不太理想﹐第二部份聲部過高﹐而陳慧嫻的演繹則有點刻意賣弄唱功。其實唱一些入流點的作品比起這些並不適合自己風格的歌曲﹐可能會討好市場一些。

[他知道我知道]回歸到典型的陳慧嫻慘情歌歌路上﹐跟[問題女人]裡的[我肯﹐我等﹐我害怕]有點相似。林夕的名氣並沒有為陳慧嫻的歌曲帶來優越性。稍微喜歡的只是他更早時期所填的[心滿意足]和[二人時間]。這首歌的風格跟上張概念大碟部份副歌風格一樣﹐沒有太大變化。比較平庸。

[流水行雲]乃香港電臺[笑傲江湖]廣播劇的主題曲。歌曲本身另人聯想起其與譚校長合唱的[活得瀟灑]﹐同樣是[笑傲江湖]主題曲﹐不過後者則倚著電視劇的播放而為歌曲增添不少知名度。但其實[流水行雲]則更加灑脫。歌詞中人物的個性被描繪得淋漓盡致。"或有泪,但从没有憾,浪似他胸襟拥抱风和云,真的心不懂怨恨,宽敞得很".也許填詞的林振強本身就是如此的一個不羈漢子。

[想算命]有點紅綠酒吧裡的感覺。噪吵但又狂熱﹐矯情帶點性感﹐一首讓人聯想起專輯[問題女人]的歌﹐也許配合那個紅頭短裙的形像﹐會別有一番味道。可惜以陳慧嫻的年齡唱著這樣的歌曲則帶點彆扭。更多的是另我聯想起李蕙敏的[逃婚的女人]。

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[心朝]由97年“唱作人”李君筑作曲填詞的一首歌。歌曲本身比較抒情﹐但其實音樂方面可以更簡潔一點。專輯聽到這裡﹐發現陳慧嫻的新演繹方法其實並不太受落。感覺抹殺了其本身聲線的亮麗純潔。也許[正視愛]需要的不是對潮流的追逐﹐而是應放回歌曲的選擇之上。一把好聲音卻遇不到幾首令人滿意的歌曲﹐的確遺憾。

[明天已是下世紀]和[長情][想算命]那樣充斥著別人的影子。真的不太喜歡陳慧嫻在這類型歌曲方面的演繹﹐也許不是歌者的表達能力問題﹐而是歌曲本身的質素問題。而一向聽陳慧嫻的舊歌都能把填詞人記住﹐但她後來的專輯包括這張﹐若不是刻意記住倒還不清楚陳慧嫻唱的是誰的詞。專輯聽到這裡﹐才了開頭幾首歌印象比較深之外﹐其餘的好像是在聽陳慧嫻在模仿別人的風格似的......

[正是愛]的REMIX版和[什麼都想要]NOT AS SAD VERSION都具有比較強烈的跳舞節奏。這類型的歌曲並不是陳慧嫻本人的標誌性歌曲。而雷頌德親自操刀的[什麼都想要]NOT AS SAD VERSION﹐更是錯誤地將陳慧琳的風格轉移到陳慧嫻身上。也許跳舞節奏的歌曲由陳慧嫻去演繹也不過不失。奈何﹐否認了自己的特質而去拼命仿傚別人﹐追逐潮流的同時摔了一交﹐這種痛楚的確並不好受。
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其實陳慧嫻自從回歸樂壇後本就不應該把當時的一線女歌手作為競爭對象。比起鄭秀文的飛躍﹐王菲的另類﹐李蕙敏的個性以及彭羚的清秀﹐陳慧嫻從[問題女人]到[正視愛]﹐從搖擺不定的音樂風格到刻意前衛的造型設計﹐牽不住潮流的動脈的同時而且徹底喪失了自身的個人風格。我們現在聽聽[正視愛][問題女人]﹐可能感到原來流行音樂從來不適合陳慧嫻。儘管是後來的陳輝陽和林夕﹐他們也無非是其他歌手的複製在陳慧嫻和她的音樂上的延續。WELCOME BACK被原創音樂風潮抹殺了﹐而陳慧嫻則徹底地被原創流行音樂所拋棄了。也許我還是從[逝去的諾言]中重新感受昔日的那段美麗年華。陳慧嫻的形像在我的心目中也永遠停留在那在VCD上抑泣地唱著[千千闋歌]的煞那。

那一刻的陳慧嫻是多麼的美...... 字串5

注:原娴情红茶馆帖子. 字串5