前段时间，终于买到了一套心仪已久的《从头认识陈慧娴》。对我而言，最大的意义莫过于总算拥有了她早期的几张已经绝版的专辑——虽然并非初版，但也足够聊以自慰了。由于从《秋色》开始的各张专辑我都已经有过一些不同的版本，所以在这套系列中，真正最吸引我的就是这张发行于1988年初的《娴情》。毕竟当时22岁的陈慧娴就是凭借这张专辑的成功，才堂堂正正跨入了香港一线女歌手的行列。此前的陈慧娴已随着“逝去的诺言”、“花店”、“跳舞街”等作品的传唱取得了一定的知名度，但是一直是一种单纯的邻家少女形象，所以她的歌迷仍主要集中在学生群体中，她在香港歌坛的位置也仍停留在二线上。在上一张专辑《变变变》销量及口碑都不尽如人意的情况下，她在时隔一年之后才慎重地完成了这张日后证明相当成功的转型之作。在这张专辑中，陈慧娴的角色已经不再只是刚出道时那个由制作人给她讲述故事、让她自己来诠释感觉的小女生；而是首次和区丁玉一起担纲整张专辑的制作，并独立提出封套的概念。在当时香港乐坛翻唱风大行其道的环境下，专辑里的十首歌曲竟全部是舶来品的改编，但也同时凸现了区丁玉和陈慧娴两位制作人在选曲和编制上精心。而封套的创意和设计，也让陈慧娴“帽子歌后”的形象深入人心。

专辑以“不住怨妇街”和“不羁恋人”两首劲歌开篇，昭示着陈慧娴的成熟与转变。虽然快歌、劲歌并非陈慧娴所长，不过演绎起这类风格的作品，她倒是没有丝毫的牵强与生涩。格外喜欢从她口中铿锵有力地唱出“一于不搬进入怨妇街”，这种力度与气势是在她早期的如“跳舞街”这样的作品中所无法具备的。虽然这类劲歌在当时的四大天后的作品中并不少见，但对照起如今流行的、过多依赖于后期混音效果而忽略歌手自身演绎方式的电子舞曲而言，倒显得越来越珍贵。所以尽管这首“不住怨妇街”并不出名，但却是我相当喜欢的。陈慧娴在2003年的“珍”演唱会上选唱了这首比较冷门的歌曲，着实给了我好一阵惊喜。“不羁恋人”倒是比“不住怨妇街”更劲，也还好听；不过似乎是因为过多地加重了配器渲染的力度，所以反倒有点过犹不及的感觉，显得凝重有余而不够收放自如，自然也不如“不住怨妇街”那么令我倾心。 

接下来的几首歌回到陈慧娴拿手的抒情歌上，演绎起来自然得心应手。我很喜欢“渺茫的爱”所刻画的分手晚上的意境，虽然与“夜机”相比感染力要弱一些，但也别具一番无奈的风情，尤其是临近结束时给人一种痛彻心扉无语凝噎的感受。“渺茫的爱谁可以变改，相恋痛苦意外，没法避开”，让人不由得想起她早期的名曲“痴情意外”。也许正是这么多无奈无助的意外，才丰富了生命本身吧。而每次听到“沉寂午夜”总会让我想起林忆莲和王杰的“温柔的你”。仔细听来，在旋律和编曲上似乎真有不少相似之处。无奈的是，这两首歌我都不是很喜欢。反倒是填词人陈海琪是我喜爱的一位香港的电台DJ，她的音乐散文《海琪的天空》与颜联武的《和颜悦色》、周国丰的《听丰的歌》一起，都为我所珍藏。 

“一对寂寞的心”已不是陈慧娴和张学友的第一次合作，不过在十多年后的今天听来，这两位当时的准天王天后的演绎，的确还都有些青涩。可是比起后来的“爱和承诺”、“接近”，我反而更喜欢这种年少时分情窦初开的感觉。毕竟未来或许可以创造，但历史却不容更改了，自然弥足珍贵。在十多年后的“珍”演唱会上，这两位早已功成名就的殿堂级歌手再度联手为我们奉上这相知于微时的陈年旧作，别有一种仿如隔世的感慨。

对于陈慧娴来说，翻唱自具有古巴和委内瑞拉血统的拉美女歌手 Maria Conchita Alonso的“la loca”的“傻女”，无疑具有里程碑一般的意义，算得上是陈慧娴都市情歌的奠基之作。林振强的填词相当精彩，以穿旧情人留下的毛衣为切入点刻画出一位痴心傻女感人至深的形象，至今仍如教科书一般为许多填词人所津津乐道。而卢东尼几乎只用上了钢琴，就衬着陈慧娴凄美的歌声将悲伤的感觉逼入人心。悠扬的旋律、感人的歌词，再加上陈慧娴完美的音色和演绎，不仅标志着她从此成为香港一线当红女歌手，更造就了香港流行歌曲史上的一首经典之作。很长一段时间里，那个日夜幻想着“重饰演某段美丽故事主人，饰演你旧年共寻梦的恋人”的傻女，几乎就成了陈慧娴的代名词。

以少女形象深入人心的陈慧娴，自然少不了“Bad Girl”和“Money Can’t Buy Love”这类当年招牌式的少女歌曲。早几年唱相信依然会是一首好歌，只是放到这张专辑里，尤其是跟在标志性的“傻女”后面，显得就有些不合时宜了。既然决心转型，为什么不索性再彻底一些呢？ 难为了当时其实也不过才二十出头的陈慧娴。

听了那么多谈情说爱的歌曲，“夜半歌声”这首具有社会现实意义的作品真有一种让人耳目一新的感觉。沦落街头卖唱、相依为命的母子本已令人十分同情；谁知母亲的逝去只留下这个孤儿无助地“这小手在战抖，任泪光眼内透”，更是惹人叹息。一首和“傻女”一样感人肺腑的情歌；只是此情无关风花雪月，旨在悲天悯人之中。 

最后的这首“岁月流声”，也是这张专辑里我最喜爱的歌曲。原曲是日本乐坛著名的创作女歌手竹内玛丽亚(Mariya Takeuchi)1981年的作品“Natalie”。这首带有励志色彩的歌曲充满了异域都市民谣的风情，与她早年成名时期的古典民谣作品相比，已经有了很大的区别。很喜欢歌中的一句“随童年时期，如梦境辗转地”，原来光阴的流逝、境遇的转变除却感慨之外，竟也可以写得如此诗意；加上末尾陈慧娴流畅的颤音，自然让人听得心旷神怡。陈少琪的填词则勾勒了一幅女主人公Natalie从点歌的邻家少女实现梦想成长为放歌的电台DJ的画面。歌曲畅快隽永又回味悠长，似乎从一个侧面反映了歌手的成长史，有种自传的感觉。以此作为结束曲，感觉相当的精心和完美。

其实这张当年热卖近三白金的《娴情》的成功，并不仅仅在于标志着陈慧娴成为香港歌坛的一线女歌手、此后开始有许多歌曲不断地进入年底各个颁奖典礼的十大金曲之列；更重要的是她重新给了自己一个新的风格和定位。从这张她首次和欧丁玉共同制作的专辑来看，要比她以往的任何作品都显得更成熟、更具都市化、更有她自己的想法在里面。如果说三张《都市触觉系列》是林忆莲脱胎换骨后一个艺术高峰的标杆的话，那我也倾向于把《娴情》与此后的《秋色》、《永远是你的朋友》看作是陈慧娴的《都市触觉系列》。虽然欠缺了一些原创性和概念性，也不可避免地仍残余着一些少女的色彩；但在大体上——尤其是在艺术与流行的结合上，已经做得相当不错了。


专辑曲目：
1.不住怨妇街
2.不羁恋人 
3.渺茫的爱 
4.沉寂午夜 
5.一对寂寞的心 
6.傻女 
7.Bad Girl 
8.Money Can’t Buy Love 
9.夜半歌声 
10.岁月流声

http://www.blogchina.com/new/display/51593.html