虽然已经在肚里起草无数遍,却总是在写完标题之后卡住无法继续. 十年前读高中的时候就想,不要做肤浅没文化的歌迷,永远只会嘴里高喊如何爱着自己的偶像. 于是我总等待着自己变得有文化的那一天的到来,然后写一篇轰轰烈烈的关于慧娴的文字. 一年一年,书越读越久,学位越拿越多,我竟越发不敢开口了,唯恐生硬的文字会敷衍了这种感觉,我只好将她慢慢淡忘. 可是只需一个偶然,一切又再鲜活了起来. 突然再听到她的声音,想起那段狂热迷恋她的岁月,仿佛已经是前世.

 我是一直自诩走理智路线的,不会盲目迷恋任何偶像,可是高中的某一个时期,我的抽屉里就不知何时整齐的摆满了陈百强和Beyond的磁带,按专辑年份排序,歌词用透明胶包好防皱. 我又是后知后觉的,开始惊叹于Danny和家驹的音乐才华的时候,他们均已仙逝,我以为以后不会再听别人的音乐了,对其他所有歌手都很抵触. 我一家店一家店找他们的歌,然后为了一首歌买下整盒不同歌手混和的磁带. 陈慧娴的<千千阙歌>就是在这样一盒磁带里,在我快进录音机的时候不小心没跳过的一首. "来日纵使千千阙歌,飘于远方我路上,来日纵使千千晚星,亮过今晚月亮,都比不起这宵美丽..." 一种完全不同于Danny的忧郁和Beyond的振奋的声音,听来只觉得干净得透明,不掺一点杂质,嘹亮而又柔和,直渗到心里. 我不知道能不能用干净来形容声音,可是这么多年,每听到慧娴的歌声,我仍然只能条件反射般的蹦出这个词. "陈慧娴",我记住了这个名字,并且开始留意她的歌,直到迷恋. 可是那时候已经过了她的走红时期,收集她的作品已经很困难,但我还是美滋滋乐此不疲的搜索着,和一个好朋友一起.现在想来,这个朋友是唯一可以和我分享这种喜悦的人. 但我不是一个合格的铁杆歌迷,竟然不知道慧娴有几个兄弟姐妹,曾在纽约哪所学校留学,家里有几只猫.我只知道她哪一年出了哪些专辑,里面有哪些歌, 每首歌她换气几次,还有其他一些少得可怜的关于她的资料,只因她本就不是个善于制造新闻的人:

1984年, 19岁的陈慧娴以少女杂志成员的身份出道,第一首歌"逝去的诺言", 像当年震惊我一样震惊了当时的香港乐坛. 在那个年代当红的是沧桑的梅艳芳,低沉的徐小凤,粤剧韵味十足的叶丽仪等人.陈慧娴甜美明亮的声线和青春的形象像一股清风吹入人心里. "玻璃窗的爱", "多少柔情多少梦","痴情梦醒",虽然大多是些为赋新辞强说愁的歌曲,可那不正是青春的特征么.

1985年, <陈慧娴,花店>,仍然以慢歌为主,我比较喜欢里面的<为何仍是你>和<花店>两首,旋律很优美的歌.

1986年, 靠<反叛>成功转型,尤其是其中的<跳舞街>和<反叛>,让人认识到安静甜美的慧娴也可以俏皮的"rock",虽然并不很专业. 

1987年,听说<变变变>不是很成功,慧娴再度改变形象,结果并不很让人接受,她也因此倍受批评.但也许这也不完全是坏事,起码让她得以继续探索适合自己的路线,并且迎来了真正的成功和事业的高峰,这就是1988年的<娴情>和<秋色>两张专辑,也是我的最爱. <傻女>, <沉寂午夜>,<夜半歌声>,<岁月流声>都出自<娴情>,而<人生何处不相逢>,<秋色>,<可否>, <凌晨旧戏>, <Joe Le Taxi> 则出自<秋色>. "谁会, 留心,长街几多足印,印着往事,诺言,一起走这一生." 还记得慧娴穿一身白衣,边唱边痴痴望着舞台某处. 我当时就想,如果我是男的,该要怎样的去爱,去保护这个纯洁多情善感的女孩啊. <Joe Le Taxi>则是显示她实力唱功的一首歌,虽然并没真的唱红. 这首歌曲调平淡,完全靠歌手的演绎赋予生命,慧娴出色的做到了.

1989年是她的歌唱事业颠峰时期, 后来红遍全国的<千千阙歌>就出自这一年的专辑<永远是你的朋友>. 当时的歌坛大姐大梅艳芳在同年出的<夕阳之歌>用的就是同一个曲子不同的填词,却不幸被这首<千千阙歌>埋没了.  同一张专辑里面还有<夜机>, 据说是慧娴陈式唱腔的代表作,KTV点唱率极高,却从未被别的歌手翻唱过的一首歌. 那是一首只属于慧娴的旋律,也只有她能把握好这股韵味. 具有人统计,<夜机>和<傻女>而非<千千阙歌>,是她每个演唱会的必唱曲目.

然而也是1989年,慧娴在她事业的颠峰时期,毅然暂别歌坛,赴美留学,到纽约一所学校读心理学专业.像前面有人所说,慧娴离开的这一年,也是几位后来闻名中文乐坛的女歌手崛起的一年,大概慧娴的离开,使得她们有机会得以施展拳脚. 不过慧娴也许没有想到的是,她再回来时,香港乐坛已经没有了她的位置.歌手和歌迷一代淘汰一代就是这么残酷. <几时再见>演唱会上,她用哽咽的歌声报答所有歌迷, 那时候的她还很清瘦而且青涩,仍然像个学生妹.